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  • 춤추는거미 | 2011.04.06 17:32 | 조회 7555


    시공간을 뛰어넘는 무용영상작가, 서양범 교수

     

    연극을 전공한 학생이 프로 발레단 무용수로, 또 무용수에서 비디오아트 세계로 건너간 재주 많은 무용영상제작자가 있다. 서울예술대학 방송영상과에 재직 중이며 꾸준히 공연영상연출 및 영상디자인 활동을 하고 있는 서양범 교수를 만나보았다.


    Q. 어떻게 무대영상과 인연을 맺게 되었는지

    원래 연기를 전공했었다. 연기 공부를 하고 활동을 하던 80년대 당시, 무용계에 남자무용수가 부족해서 무용을 하게 되었다. 한국무용도 했고, 현대무용도 하다가 ubc에서 9년 동안 프로 무용수로 활동을 했다. 하지만 어려서부터 무용을 하지 않아, 육체적인 한계와 표현적인 한계를 동시에 느꼈다. 새로운 분야를 개척하고자 미국 유학을 결심했다. 9년간 유학을 가서 우선 영화와 비디오아트를 전공했다. 그 후, 대학원에서 비디오아트를 전공하여 무용과 연관된 영상과 움직임에 관한 공부와 연구를 했다.

     

    Q. 무용을 하다가 어떻게 영상이라는 분야를 선택하게 되었는지.

    표현의 차이인 것 같다. 영상 역시 무대를 구성하는 세트, 조명, 의상 등 많은 요소들 중에 하나라고 생각한다. 무용공연은 무용수가 가장 주를 이루는 요소지만 무용수만 가지고 무대를 구성 할 수는 없다. 관객들이 좀 더 다양성을 원하는 추세에 맞춰 꼭 무용수가 아닌 부수적인 요소들로 무대를 꾸며보고 싶었다.

     

    Q. 무용수로 활동했던 경험이 일을 할 때 좋은 점이 있는지.

    물론이다. 누구보다 무대라는 공간을 잘 알고 또 안무가의 의도와 세세한 동작까지도 잘 알고 있기 때문에 많이 도움이 된다. 무대에서는 한계가 있다. 조명과 음악, 또 무용수의 한계가 있다. 그 한계를 영상이라는 매체를 통해 보완해주고, 관객들에게 효과적으로 표현을 전달할 수 있다. 어떻게 해야 가장 안무자의 의도와 목적에 맞게 표현을 하는지 확실한 판단을 하는데 여러 경험들이 많은 도움이 된다. Q. 무용공연에서 느끼는 무용영상에 대한 생각은 어떤지. 요즘은 체격이나 기술적으로 좋은 무용수들이 너무 많다. 무대를 구성 할 수 있는 요소들 또한 다양한 시대다. 하지만 궁극적으로 영상을 사용하든 안하든 안무가나 무용가들이 무엇을 표현하고자 하는 철학이 제일 중요하다고 생각한다. 굳이 무용에서 영상이 필요하지 않은데 공연 트렌드를 쫒느라 무용영상을 사용할 때 아쉬움이 남을 때도 있다. 그래서 꼭 영상이 필요하지 않다면 권하지 않는다.

     

    Q. 앞으로 진행 계획인 작업은.

    지금은 서울예술대학에 교수로 재직 중이라 활발한 활동을 하고 있지는 못하다. 학교에서 학생들을 가르치지만 기회가 되면 틈틈이 작업을 해나가고 있다. 또 당장은 아니지만 다른 장르와 협업이 아닌, 내가 지금까지 해왔던 작품들을 정리하는 시간을 가져 볼 계획이다. 여러 동료, 후배 및 제자들을 위해서 뿐만 아니라 여러 가지 의미에서 나의 움직임과 관련된 연구를 객관화 할 필요를 느낀다. 공연과 영상 안에서, 내가 가장 열정을 쏟았던 무용 안에서, 이런 영상을 어떻게 더 효과적으로 다룰지 연구 중이다.

     

    ▶ 고정 질문

    Q. 동서고금 막론하고 꼭 한번 만나보고 싶은 사람은?

    어려운 질문이네요. 엉뚱하지만 10년 뒤의 저를 만나고 싶어요. 어떻게 변해있을지 궁금합니다.

    Q. 100시간의 자유시간이 주어진다면?

    저는 태생이 부지런해요. 꼭 아침형 인간이라서가 아니라 항상 무엇인가를 하고 있는 편이죠. 아마 여유 있는 시간이 주어진다면 목공을 배우고 싶어요. 지금도 한옥 연구실을 가지고 있는데 올해 개원 예정입니다. 제자들과 함께 지속적인 연구를 할 수 있는 공간을 만들고 싶어요.

    글*사진_크레용ds@dancingspider.co.kr
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